จากพิพิธภัณฑ์ศิลปะร่วมสมัยในลอสแองเจลิสเพียงสามปีในสัญญาห้าปีของเขา สำหรับนักวิจารณ์

บางคน—และสมาชิกคณะกรรมการของพิพิธภัณฑ์—รายการของเขาเป็นเชิงพาณิชย์หรือลงทุนมากเกินไปในวัฒนธรรมป๊อป: การผลิตของเจมส์ ฟรังโก การแสดงสตรีทอาร์ต นิทรรศการดิสโก้ที่นำเสนอซึ่งไม่เเห็นแสงสว่างของวัน แต่กระแสเงินสดที่ขาดความดแจ่มใสทำให้เขาถึงจุดจบในที่สุด เพียงห้าปีหลังจากการจากไปของเขา Deitch จะกลับมาในเมืองด้วยลักษณะเฉพาะของélanแม้แต่แกลเลอรีขนาดใหญ่

ยังทำผิดพลาดผู้ที่กล่าวว่าการวิจารณ์ศิลปะไม่สำคัญ

อีกต่อไปกลับไม่ได้รับคำวิจารณ์ที่น่ารังเกียจจากRoberta Smith หัวหน้านักวิจารณ์ศิลปะร่วมของNew York Times ผู้ซึ่งมีความเฉียบแหลมเชิงวิจารณ์และความเฉียบขาดเกินกว่าจะเปรียบเทียบได้ กล่าวคือ: มันเจ็บจริงๆ (หมายเหตุ: มันไม่ได้ส่งผลกระทบต่อตลาดของศิลปินเสมอไป…) ทศวรรษที่ผ่านมานี้ Smith ไม่ทำให้ผิดหวัง และเธอสามารถจัดการแสดงที่แกลเลอรีขนาดใหญ่ที่ใหญ่ที่สุดในโลกสามในสี่

แห่ง สมิธและสามีของเธอ เจอร์รี ซอลต์ซ จากนิตยสาร 

นิวยอร์ค โต้แย้ง ว่า สำหรับผู้ที่โต้แย้งการเขียนคำวิจารณ์ในแง่ลบ พวกเขาให้สัมภาษณ์กับรายการ Interview นิตยสารในปี 2013: “SMITH: ฉันคิดไม่ออกเลยว่าถ้าจะไม่เขียนรีวิวเชิงลบ นั่นไม่ได้ช่วยใครเลย ส่วนหนึ่งของสิ่งที่คุณกำลังทำคือการให้ความรู้แก่ผู้อ่านเกี่ยวกับความสามารถที่สำคัญของพวกเขาเอง SALTZ: การวิพากษ์วิจารณ์ศิลปะเป็นการแสดงความเคารพต่อศิลปะ”ทศวรรษนี้เปิดตัวด้วยการ

แสดงเดี่ยวครั้งแรกของ Dan Colen ที่พื้นที่ขนาดใหญ่

ของ Gagosian บนถนน 24th Street สมิธพบว่าประติมากรรมในการแสดงนั้นอ่านได้ในที่สุดว่าเป็น“ท่าทางลามกอนาจารของวัยรุ่น การมึนงง การดีดนิ้วหัวแม่มือที่น่าเบื่อ” ข่าวดี: เธอยกย่อง Colen ในฐานะจิตรกร โดยสรุปว่า “คุณอาจเริ่มสงสัยด้วยซ้ำว่า Mr. Colen จะเป็นจิตรกรประเภทไหนหากเขาตัดสินใจโตขึ้น”แดน คอลเลน, Gagosian, 2010มุมมองการติดตั้งของ “Dan Colen: Poetry,” 2010, ที่ 

ถัดมาในปี 2012 การแสดงเดี่ยวของ Adel 

Abdessemed ที่ David Zwirner บทวิจารณ์นี้สร้างกระแสบนอินเทอร์เน็ตว่า”Adel Abdessemed Roberta Smith”เป็นผลงาน Google ที่สองหลังจากชื่อศิลปิน วิธีที่ดีที่สุดในการนำเสนอคือการใช้วลีทางเลือก เพราะปืนของนักวิจารณ์ทั้งหมดถูกดึงออกมาที่สิ่งนี้: “เฉื่อย, สับสนทางศิลปะ, ทะลึ่ง”; “clichés”; “การสร้างผลงานศิลปะที่มีชื่อเสียงขึ้นใหม่ด้วยวัสดุที่โดดเด่นสะดุดตา”; “ไร้ซึ่งความสนใจด้าน

ประติมากรรม”; “การอ้างอิงที่หนักหน่วง”; 

“งานฝีมือบริสุทธิ์ประดับประดาด้วยชื่อกำกวมจากแดร์ริดา”; “เปลี่ยนไปท่ามกลางปรากฏการณ์ราคาแพง ‘ฉันเข้าใจแล้ว’ ความเรียบง่ายและศิลปที่ไร้ค่า”; “การประยุกต์ใช้ … ความคิดที่ได้รับอย่างไร้จินตนาการ”; “กลวิธีทางศิลปะที่อ่อนล้าซึ่งไม่ควรลองใช้ที่บ้าน ในสตูดิโอ หรือที่โรงงานประดิษฐ์” ในฤดูใบไม้ผลิปี 2014 สมิธพิจารณาเจมส์ ฟรังโก—ใช่เจมส์ฟรังโก—ออกไปเที่ยวเดี่ยวที่แกลเลอรี Pace ซึ่งเป็นการ

สมัครสล็อตเว็บตรง / สล็อต เว็บตรงไม่ผ่านเอเย่นต์ไม่มีขั้นต่ำ